马俪文：早一点了解自己更好
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马俪文，电影导演。主要作品：《世界上最疼我的那个人去了》（2002年）导演兼编剧、《我们俩》（2005年）导演兼编剧、《我叫刘跃进》（2008年）导演。
马俪文拍摄了两部让人心疼的电影。《世界上最疼我的那个人去了》开场，就把人的心揪了起来，演员斯琴高娃站在一片荒野中，这时响起画外音：“我不明白为什么世间，有很多非常非常简单的事情，任你穷尽一生去想，可就是想不明白。”
“我失败了，败给了妈，败给不可战胜的命运。”
到了《我们俩》，孤独的老人平静地对年轻人小马说道：“我闷的时候，就希望来个收破烂的、收水费的、走错门的，敲门可以说说话……”让人仿佛看见她身后拉长的影子。
“能品到多少就多少吧。都是失去，这种关系或许帮不上什么大忙，就是一段记忆。”阳光打在马俪文的脸上，更显素净。对她而言，电影只有3种故事：人与人作对，人与社会作对，人与自己作对。
“别人可能觉得这是什么，是电影吗？我觉得好，我的判断不会被所有人排斥，我有自己的理解，只是很多人的感觉有问题。所以电影的喜好，其实在找和你志同道合的一些朋友看电影。”
马俪文仍在这条路上寻找。
人的一生就是不断失去所爱
■ 心理月刊：为什么会在电影创作初期，两次都选择老人作为自己的表述主体，你认为自己这个年龄能够理解他们吗？
马俪文：我觉得都是缘分，并不是说我想要这么做。开始我都不知道张洁是谁，就觉得小说名字特别长。读过后，很触动，让我重新认识自己和母亲的关系，尽管我对她很好，但还有很多是忽视的，尤其体会不到她过去的生活经历。其实老人题材并不重要，重要的是母女间的关系，每个人都会经历，往往又被忽略。小说告诉了我很多新的东西，比如说人的一生就是不断地失去所爱的人的过程，而且是永远的失去。包括张洁也说，一辈子被很多男人拥抱在怀，但是不及妈妈的双手抚摸自己的温暖和踏实。我觉得特别好，现在的作品坦白挺难的，她真是把自己放在煎锅里重新煎熬了一遍。而且这种失去挺疼的，眼瞅着老人要走，就是抓不住她的那种感觉。之所以能跟张洁合作，我想还不是因为单纯地喜欢，可能是因为从小就写东西，也包括家庭关系的缘故。其实《心理月刊》，我认为她的别名应该叫了解和深入，心理其实就是深入和了解。
■ 《我们俩》是你自编自导，你还是选择了关注老人，一老一小，由陌生到相互惦念，最终老人去世了。
《心理月刊》2012 年5月刊
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